Решил в выходные сходить в кино на Знамение вот одна из рецензий с   Кинопоиска  

Идея мировой катастрофы и гибели всей планеты не нова, но в нынешнем, глобально кризисующем мире как будто особенно притягательна. Покончить уже с этим старым, усталым человечеством, изжившим в большинстве своем все свои мифы и веры, разочарованным, потерянным, разуверившимся и полным печали… Большой, неудержимый соблазн для творческого сознания. Особенно если сделать это не в реальности, а в кино, и не необратимо и полностью, а с библейским гуманизмом, оставив-таки парочку чистых детских сердец для новой, постапокалиптической жизни. Правда, закинуть их режиссеру и сценаристу «Знамения» Алексу Проясу пришло в голову куда-то подальше самого Арарата, на какую-то совершенно новую планету, да и Ковчег спасительный оказался выполнен с применением запредельных инженерных решений нездешнего, неземного ума…

Фильм «Знамение» заставляет думать. Это так, и это одна из самых больших побед этой картины. Хотя, казалось бы, о чем здесь думать? Земле грозит мировая катастрофа, вспышка на Солнце вот-вот уничтожит нашу планету. Об этом узнает астрофизик Джон (Николас Кейдж), сопоставив данные научных наблюдений и листок со странными цифрами, который его сын Калеб (Чандер Кентербери) принес из школы. Листок этот достается Калебу после торжественного вскрытия временной капсулы, заложенной при основании его школы в пятидесятых годах прошлого века. И написала их когда-то странная девочка Сибилла, под диктовку неких потусторонних голосов. 

Астрофизик Джон, разгадывая тайну этих цифр, знакомится с дочерью и внучкой девочки-пророка, Дианой и Эбби, и вместе они узнают одну удивительную вещь, которая не дает им спокойно насладиться недолгой вакханалией истинной демократии и свободы, воцаряющейся в мире после объявления скорого конца света. С помощью GPS-навигаторов они ищут точку спасения, указанную все той же прозорливицей, и действительно находят ее. Однако спасение это оказывается не для всех и приходит с неожиданной стороны.

И вот это не дает покоя пытливому и как всегда чересчур философски настроенному российскому зрителю. От кого приходит спасение миру? Какую весть принес нам Алекс Прояс, и какое знамение дал он нам? 

Впрочем, помимо глубин мысли, в которые обречен погрузиться зритель, в «Знамении» есть и еще более осязаемые удачи. Например, удивительная музыка нового, не побоюсь этого слова, Эннио Морриконе: Марко Белтрами. В свои сорок с небольшим лет этот ученик легендарного Джерри Голдсмита написал оригинальную музыку к такому количеству блокбастеров («Терминатор 3», «Я, робот», «Омен», «Хеллбой», «Крик», «Дракула») и просто замечательных фильмов («Три могилы Мелькиадеса Эстрады», «Поезд на Юму»), что… Даже и не знаю, собственно, что. Просто это удивительно и еще раз подчеркивает, что Алекс Прояс, который уже не первый раз сотрудничает с Марко, относится к музыке в своих фильмах очень серьезно.

Что же до изобразительного ряда, то и здесь эстет и готический мистик Прояс доводит продукт до жанрового совершенства. Глобальные катастрофы, аварии и крушения поездов и самолетов, напряженные блуждания по тревожным декорациям заброшенных домов и неухоженных лужаек, просто городские пейзажи — все снято с плавно нарастающим эсхатологическим оттенком, который к концу фильма усиливается, и наконец, когда действие картины расцветает буйным и всепожирающим цветком катастрофы, зритель лишь ошеломленно вздыхает, пораженный масштабом и величием события. Не лишне современному человеку почаще напоминать о том, как хрупко его положение на этой земле. 

Основной объем актерских работ вытягивает самый надежный и представительный голливудский работяга и на все образы мастер Николас Кейдж. С ним играет прекрасная, очень какая-то свежая и притягивающая взор австралийская актриса Роуз Бирн. Стремительные отношения их героев, полные сомнений и трагических недомолвок, обречены перед концом мира, однако тем более трепетна и трогательна их совершенно органичная симпатия друг к другу. 

Это что касается отцов, а в классе детей Алекс Прояс выставил на актерский ринг одного из самых многообещающих молодых актеров современности Чандлера Кэнтерберри. Этот мощняга легкого веса недавно перешагнул рубеж первого десятилетия своей жизни, однако пронзительный и необычный взгляд его не по годам смышленых глаз уже впечатлил самого Дэвида Финчера, у которого Чандлер сыграл главного героя (в детстве) в «Загадочной истории Бенджамина Баттлера». Однако и это еще далеко не все: помимо «Знамения» Чандлер в один год снялся сразу в трех картинах, причем каждый раз у иностранных режиссеров: в «Окиси» вьетнамского режиссера Тимоти Лин Буи, в «Изъятии» испанского Мигеля Сапочника и в «После жизни» польской француженки Агнешки Войтович-Восло. Такой широкомасштабный кинодебют Чандлера, полагаю, уже претендует на участие в конкурсе Гиннесса (при случае надо подсказать парню идею).

Итак, перед вами «Знамение», действительно сильная работа одного из самых интересных режиссеров Америки, начавшего свой путь с успеха в изощренном фантасмагорическом арт-хаусе («Ворон», «Темный город») и постепенно пришедшем к выверенным и массовым блокбастерам, однако скроенным по причудливым авторским лекалам настоящего мастера с неповторимым стилем и идеей.